「新詩」 無題 ｂｙ 湯佐少

俞顰兒

這首詩，我讀過的感覺就是很屈原。
所以浪漫的感覺散落在字裡行間，一絲絲的閒情也可以窺見。
雖有幾許落寞，也帶著幾分瀟灑（燕子飛過）。

台灣的雨一連下了好幾日，濕了很多文人的詩意，隨著雨停也漸漸沈澱出字句。
天氣的變化，也是很好的寄情題材。

整首詩的結構縝密，鍛字鏈句也有磨到。
不難看出平時紀大人的新詩閱讀習慣，有些許那樣的味道及影子。

每段都很扎實，細細的每段咀嚼，都有不同的韻味。

[ 本帖最後由 俞顰兒 於 2010-6-16 18:01 編輯 ]

平鏡

原帖由 俞顰兒 於 2010-6-16 16:30 發表


其實詩詞的運用在古代及今日都是很常見的，
只要運用的好，其實也無大礙。
算是一種文學視角的視域融合，新加舊發展出新風格的變化。
運用的技巧很好！ ...

我是來吸取經驗的
請問古詩結合新詩會不會失去古詩與新詩獨有的味道

紀曉嵐

原帖由 俞顰兒 於 2010-6-16 04:53 PM 發表
這首詩，我讀過的感覺就是很屈原。
所以浪漫的感覺散落在字裡行間，一絲絲的閒情也可以窺見。
雖有幾許落寞，也帶著幾分瀟灑（燕子飛過）。

台灣的雨一連下了好幾日，濕了很多文人的詩意，隨著雨停也漸漸沈澱出字句。
天氣的變化，也是很好的寄情題材。

整首詩的結構縝密，鍛自鏈句也有磨到。
不難看出平時紀大人的新詩閱讀習慣，有些許那樣的味道及影子。

每段都很扎實，細細的每段咀嚼，都有不同的韻味。

感謝顰兒的賞文與評析　＝目
其實自評這首詩，缺了一種可以＂銜接＂整首詩的東西，所以讀起來感覺是頗有點分開～

感謝顰兒的欣賞　＝］

紀曉嵐

原帖由 俞顰兒 於 2010-6-16 04:30 PM 發表


其實詩詞的運用在古代及今日都是很常見的，
只要運用的好，其實也無大礙。
算是一種文學視角的視域融合，新加舊發展出新風格的變化。
運用的技巧很好！ ...

其實很喜歡將古詩詞的一些句子化成白話來寫入，或許是很喜歡余光中的新詩寫法，才會這樣做。

但這樣寫作，讀起來也有種回首從前，不禁讓人起了＂回首向來蕭瑟處，也無風雨也無晴＂的淡淡滋味；

似濃若淡調調，紀某獨鍾，也偏愛了　＝］+:苦惱的煙狂=+:

紀曉嵐

原帖由 山濤 於 2010-6-16 04:55 PM 發表

我是來吸取經驗的
請問古詩結合新詩會不會失去古詩與新詩獨有的味道

古詩可以結合現代的觀感，天下文壇的一些文友來此發表過幾篇古詩詞創作，就是帶有這想法，就不再是引古究往。

新詩可以拿古詩詞的句子化成白話文；古詩詞能結和新詩呢？能！就是帶入現代觀感和事務吧，建議　＝］

運用的好，就會有特別的味道和風格！這就是要練的地方......

[ 本帖最後由 紀曉嵐 於 2010-6-16 17:55 編輯 ]

俞顰兒

原帖由 山濤 於 2010-6-16 16:55 發表

我是來吸取經驗的
請問古詩結合新詩會不會失去古詩與新詩獨有的味道

嗯，這真是個好問題。
其實，現在很多作家也有用過這樣子的寫法，也有人說是類似用典。
例如《楚辭》與《詩經》的內容及象徵物，常常是很多唐代詩人愛用的典故。
最簡單的來說，從魏晉之後，『菊花』就成為隱逸者的代表象徵。

其實引用一些古詩經典做改寫的在《紅樓夢》中猶可見到，例如，寶玉在做給元妃省親時為大觀園題咏的
的〈怡紅快綠〉詩句中，『綠蠟春猶捲』其中是用了唐朝錢珝的〈未展芭蕉詩〉。

還有蘇軾的名作〈水調歌頭〉中的『但願人長久，千里共嬋娟』，『嬋娟』是由唐孟郊的〈嬋娟篇〉出來的。

而近代很多現代小說作家，也喜歡用一些古詩改寫現代故事，最有名的就是張曼娟的那三本著作。
本質都是一樣的東西，包上不同的外衣時光背景及肉。江古典的詩詞韻味發揮的更加雋永。

以文學批評來說，這算是一種文章的『互文性』。就是我上篇回復的新與舊產生的新感覺。
雖說新詩固然新，但是如果操作手法不是以『後現代』的方式來作，這樣的引用是可行的。
後現代著名的新詩作家----夏宇的新詩，可以窺見出一二。

紀大人的作品，味道比較像是余光中、鄭愁予的婉約風格。配合上經典浪漫派的楚辭，加上唐詩，我覺得是很好構想。況且，新詩也是從近體詩演變推動而來的，
所以整體是無礙的。至於會不會失去味道，要看創作者的筆法及意境來判斷了。不能單從理論加以論述。

山濤大人如果還有疑問，顰兒會很樂意解答的。向大人問好！

[ 本帖最後由 俞顰兒 於 2010-6-16 18:00 編輯 ]

紀曉嵐

顰兒解釋得很詳盡　＝］

＋１　+:貴婦之笑=+:

俞顰兒

原帖由 紀曉嵐 於 2010-6-16 18:00 發表
顰兒解釋得很詳盡　＝］

＋１　+:貴婦之笑=+:

顰兒的電腦瘋'狂的當機,
所以,打剛剛那篇花了快半小時~~
連msn也上不去,看來,是在催促我要去讀書了!

紀曉嵐

多聊聊吧！+:擦擦汗=+: